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仙剑4外传回到起点马格南:始终尝试着保持新鲜

来源:万全财经 时间:09-09 10:57:08浏览8次

2008年 ,吉尔吉斯斯坦奥什市附近的一个边境小镇 。卡罗琳·德雷克/照片

在6月底举行的年度会议上  ,玛格南图片社(Magnum Pictures)公布了今年将加入的7名新摄影师名单  ,其中包括3名正式成员——马特·布莱克、卡洛琳·德雷克、纽莎·塔瓦科里安  。两名准成员----恩里  。卡纳伊、克里斯蒂娜 。德  。middle和两名提名成员----楠娜  。黑特曼和齐德 。本  。龙达内  。

2015年  ,马格南在年度大会上提名了六名摄影师  ,使之成为历史上新提名人数最多的一年  。今年  ,名单上的摄影师总数上升到7名  ,是近5年来的最高水平  。与此同时  ,许多以前提名的摄影师成为准会员或正式会员  。例如  ,马特·布莱克、卡罗琳·德雷克和努沙·塔瓦科在2015年被提名为成员  ,现已成功成为马格南的正式成员 。

2014年 ,美国加利福尼亚州莫德斯托的街道  。莫德斯托有大约20万人口  ,其中20%生活在贫困线以下  。马特·布莱克/照片

2011年  ,伊朗德黑兰的街头  。sayeh想象中的cd封面  。纽莎·塔瓦科联/摄

这张照片选自纽莎的“倾听”系列  。由于1979年革命以来的伊斯兰法律法规  ,德黑兰的女歌手不允许独唱或制作自己的cd ,努沙为这些女性制作了她们梦想的cd封面  。

虽然名单上有7个名字  ,但这7位摄影师实际并不处于一个类别  ,而是被分成了三个层次:正式会员、准会员以及提名会员  。这三种“会员”的选拔标准不同  ,在马格南社内享有的权利也不同  。要成为马格南的正式会员 ,摄影师们需要经过3次选拔  ,最少也需要花费4年的时间  。成为一名“提名会员”(nominee member)是迈向马格南的第一步  。任何摄影师都有资格在马格南官网每年开放的申请页面提交申请  ,向评判组提交一组作品  。如果有半数马格南成员对提交的作品表示赞同 ,那么该摄影师就会成为一名“提名会员”  。一旦获得了提名资格  ,那么就可以被称作是一名“马格南摄影师”了  。马格南与摄影师个人可以以此为基础进行更深入的了解  ,但这样的关系对双方都是没有约束力的  。下一步则是“准会员”(associate member)  。在成为提名会员两年后  ,摄影师需要提交另外一份新的作品 。若有三分之二的成员表示认可 ,那么就可以成为一名“准会员”(有时也叫做助理会员)  。摄影师将受到马格南图片社规则的约束  ,并可以享受马格南的办公设施和全球性代表身份 。再过两年  ,“准会员”们才有资格提交申请  ,成为马格南图片社的“正式会员”(full member)  。要求与前两者一样  ,摄影师需要提交一份更加有分量的作品集 ,如果再次被马格南成员认可  ,便被选拔为正式会员  ,可以获得马格南终生会员资格 ,没有任何人有资格要求其退出马格南 。同时 ,也只有获得正式会员身份的摄影师  ,才能获得投票权——决定其他摄影师能否有机会进入马格南  。在成为正式会员的23年后 ,马格南摄影师还可以选择成为“贡献者”(contributor)  。成为“贡献者”后  ,摄影师可以获得更多自由在马格南图片社以外进行摄影创作 ,但要以牺牲正式会员特有的投票权利为代价  。除了通过这种方式进入马格南以外  ,摄影师也可以选择成为马格南的“通讯员”  。马格南与全球许多选定的摄影师有合作关系  ,这些摄影师以通讯员或记者的身份代表着马格南进行创作活动  ,但他们并不属于机构管理的一部分  。如在2015年因“马格南第一位中国成员”的报道而饱受关注的中国摄影师吕楠就是其中的一个代表  。虽然从马格南官网上的摄影师名单中能看到他的名字  ,但据吕楠本人澄清  ,自己并非是马格南成员  ,而是通讯员  。马格南官网上现附有97位摄影师的主页  ,但官方并没有对会员或通讯员等身份有着明确的区分标注  。实际上  ,我们很难能得到一份完整且准确的马格南摄影师名单  。在全球范围内坐拥如此多优秀的摄影师  ,马格南一直被称作“摄影的殿堂”  。这座殿堂里 ,新老摄影师作为“世界的眼睛”在全球各地活跃着  。在这个过程中  ,马格南也一直在进行新的尝试  ,使这个“老牌”图片社能持续焕发着勃勃生机  。迎来了新的年轻一代在今年新加入的马格南摄影师中 ,年龄最小的属获得提名的德裔俄国女摄影师南娜·海特曼——生于1994年的她在25岁就成为了马格南提名会员  。南娜如今主要在俄罗斯和德国进行摄影创作  。

躲避巴巴亚加是南娜最引人注目的作品之一 。这项工作将叶尼塞河沿岸的人们联系起来 ,讲述他们的故事 。这组作品也让她入围了2019徕卡奥斯卡巴拿赫奖 。

2015年亚美尼亚的一个房间 。叶普拉西亚拿起一张照片  ,让她想起了她和家人逃离前居住的地方  。戴安娜·马尔科西安/照片

戴安娜·马尔科西安1989年出生于莫斯科  ,27岁时成为麦格纳提名人  。

实际上  ,马格南吸收年轻摄影师早已不是什么新鲜事 。这个有着70余年历史的图片社从不拒绝新鲜力量的加入 。出生于1952年的街拍大师艾利克斯·韦伯(alex webb)在1974年从哈佛大学毕业后就成为了一名专业摄影记者 。仅仅2年后  ,也就是他24岁时  ,便成为了马格南图片社的准会员  。韦伯擅长在混乱的场景中找到秩序  ,并运用自己的逻辑来编排画面  。他标志性的复杂构图糅合了开放式构图、几何分割、明暗冷暖对比等多种摄影技巧  ,使照片呈现出多样的艺术形式  ,带来神秘、深邃的观感 。

1996年  ,墨西哥的街道  。亚历克斯·韦伯/照片

2000年  ,古巴哈瓦那的一个游乐场  。孩子们正在设备上玩耍 。亚历克斯·韦伯/照片

乔纳斯·本迪克森(jonas bendiksen)1977年出生在挪威 。19岁时在马格南伦敦办公室实习了1年  ,30岁时成为了马格南图片社正式成员  ,是马格南年轻一代摄影师的代表之一  。2005年 ,他依靠艾丽西娅·帕特森基金会的一笔奖金开始拍摄“我们生活的地方”(the places we live)系列作品 ,关注在世界各地不断增长的城市贫民窟  。

2009年孟加拉国的一条河流  。乔纳斯.本迪克森在洪水中拍照  。Ghazi Nafis Ahmad/照片

2005年  ,肯尼亚内罗毕的一个贫民窟  。这是基贝拉  ,非洲最大的贫民窟  ,近100万人居住在面积不到1平方英里的地方  。从《我们住的地方》  。Jonas bendiksen/照片

风格的清新

一方面  ,玛格南图片社张开双臂欢迎年轻摄影师;另一方面  ,它也包含不同的摄影风格和叙事方法  。特殊的选择标准使马格南不仅能够延续其传统美学 ,而且能够根据时代的变化而改变标准  。

1947年在法国巴黎  ,罗伯特·卡帕、亨利·卡蒂埃-布列松、大卫·西摩和乔治·罗杰作为当时著名的新闻摄影师  ,共同成立了玛格南摄影学会(Magnum Photographic Society) 。第二次世界大战后  ,马格南被确立为忠实呈现纪实影像的国家  ,因此纪实成为马格南摄影师影像风格的重要特征之一 。70多年来  ,玛格南摄影学会一直扮演着客观真实地记录世界历史的角色  。镜头下的摄影主题是广泛的——冲突、文化、宗教、贫困、环境等等 。从他们的形象中可以看出一系列的社会问题  。

1957年 ,法国巴黎 。马格南图片社成员们在巴黎聚会  。图片来源:马格南图片社

因此  ,马格南摄影师的作品并不局限于瞬间捕捉、光线和构图的精确运用 ,而是关注人类的共同价值观  ,并试图利用照片的力量来推动世界的发展  。创始人乔治·罗杰曾经提到:“我们的基本观点是尊重人性”  。

1955年  ,南非巴苏陀兰的一片田野 。田野上有几个坐着的人  。英格·莫拉斯/摄1960年  ,纽约街头  。约翰·肯尼迪当选美国总统后的游行  。罗伯特·卡帕/摄1964年  ,上海周边的一栋民居  。雷内·伯里/摄

这一直是创始人的信条 ,是在多次投票后加入俱乐部的正式成员 ,或是作为记者不断为马格南传送照片的摄影师的信条 。尽管他们的创作方法和风格不同  ,但他们的作品在本质上总是表现出这样的特点——将个人成长经历与时代、社会条件和人类共同情感的变化相结合 。然而 ,在如此宏大的图像叙事传统下 ,英国摄影师马丁·帕尔(martin parr)的加入给马格南的传统图像风格带来了明显的变化 。

1994年  ,菲利普·琼斯·格里夫斯(Philip Jones Grevs)在给马格南全体成员的公开信中尖锐地说:“(马丁·帕尔)与我们‘关注时代和社会脉搏’的摄影理念完全不同...马格南吸收了他...接受了一个不共戴天的敌人  。”——然而  ,20年后的2014年  ,马丁·帕尔(martin parr)开始担任玛格南图片社董事长一职  ,直到2017年辞职  。

他没有像他在马格南的前任那样把自己的观点放在一个宏大而有意义的历史节点上  。相反  ,他把镜头转向日常生活领域  ,以讽刺的角度呈现当时日益庸俗的世界 ,记录由无数尴尬和古怪的时刻组成的各种人类情境——我们总能在他的照片中找到喜剧和笑话的感觉  。

1983-1985年  ,英国新布赖顿的街头 。最后一个度假村里的人们  。马丁·帕尔/摄1990年 ,意大利托斯卡纳省比萨城的奇迹广场  。游客们做出“扶”斜塔的动作  。马丁·帕尔/摄

事实上  ,转向日常、艺术甚至商业领域进行创作是当时许多摄影师的选择——20世纪末  ,基于新闻事件的摄影市场迅速萎缩  ,传统的摄影方法已经不能满足时代的需要  。罗伯特·卡帕和布列松代表的马格南传统形象风格受到强烈冲击  。对马格南来说  ,马丁·帕尔此时的加入无疑是一个具有“转折”意义的事件 。

从那以后  ,马格南吸收了许多有争议的摄影师  ,他们的风格和技术也逐渐多样化 。在保持纪录片色彩的前提下 ,创作了更新鲜的摄影作品  。布鲁斯·吉尔登于1998年加入玛格南图片社 ,成为最有争议的街头摄影师之一  。他喜欢使用闪光灯  ,以最原始、最直接的方式拍摄街头活动  ,风格独特  。

1998年 ,日本浅草街头的两名黑手党成员  。布鲁斯·吉尔登/摄 。

今年成为准会员的西班牙摄影师克里斯蒂娜·德·米德就是其中之一 。她最著名的摄影项目之一是拍摄一个虚构的非洲宇航员的故事 ,尝试用她的想象力再现“赞比亚的太平洋空”的纪录片形象 ,并于2012年出版摄影书籍《非洲人》(the afronauts)  。甚至可以说克里斯蒂娜应该被称为艺术家而不是“摄影师” 。可以看出  ,随着图像技术的发展和传播环境的变化  ,特别是新媒体的兴起  ,马格南在摄影师的选择上变得更加包容  。

选自“宇航员”系列 。克里斯蒂娜·德·米德/摄1964年  ,一名赞比亚的科学教师决定训练第一个非洲宇航员前往月球  。然而  ,项目始终没能获得足够的启动资金  ,最终计划不了了之  。根据这个真实事件  ,克里斯蒂娜创作了这组影像  。

为了与时俱进 ,马格南一直在积极尝试  。今年增加多达七名摄影师是这些尝试的重要例子之一 。马格南在保持高度人文精神和意识形态的同时  ,不断拥抱和接受新事物、新观念和新技术 。我们期望“世界之眼”在不断变化的世界中给自己带来新的活力和生机  ,同时给图像记录带来更多不同的视角 。

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编辑:许汉文

    

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